第六十二章 珐琅彩灯笼尊（2/4）

一童站于贵妇面前，手持如意，做回头观望，身后侍女怀抱一手拿拨浪鼓的幼童。

一旁墨彩行书题诗一首，“枝生无限月，花满自然秋”，引首钤“仁化”朱文印，落款钤“德高”白文和“志远”朱文印，三方均为篆书印文。

器底蓝料书“乾隆年制”四字宋椠体款，外加双方框。

邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。

乾隆时期景德镇生产的瓶尊类等琢器较多，品种丰富，有粉彩、斗彩、青花及颜色釉等。

陈设品瓶尊类器的大量出现，是明清尤其清代十八世纪社会文化及艺术生活的表现。

明高濂曾论及适合不同场所插花的花瓶种类及瓶式。瓶尊类等琢器的成型、制作、填彩、烧制难度等高于碗盘类等圆器，故琢器较圆器珍贵。

寂园叟云：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品。”

清宫瓷胎画珐琅中的瓶多为“瓶宜短小”，是“文房赏玩”思想的体现。

灯笼尊仅高14厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美。

胎质洁白细腻，胎壁极薄，似脱胎之器，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之感。

许之衡《饮流斋说瓷》记脱胎器有“此等制器始于永乐，仿于康雍，乾隆以后遂不能，盖夺造工，极制作之能事矣。”

釉质光润如玉，洁白无瑕。